与“白鹰 ”相关的影片

  • 烈日狂风


    恶霸李大业一次猎巡途经风沙客栈, 强行奸污了老板之小女玉莲, 并残杀了其家人. 迟归的哥哥汉清(客栈主之子)目睹家中之惨状, 发誓报此血仇. 他准备报仇之时,巧遇李大业的手下强抢翠凤,他救下翠凤,并进一步与李大业正面交锋。此时李大业手下又增加了一个外来高手陈俊和两个日本浪人,汉清面临巨大挑战……

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  • 铁掌旋风腿


    田麗君為姐姐的死, 前往一小鎮找淩世豪決鬥洩憤, 卻聽到淩世豪已被刁大娘手下鄧石平所殺. 後來, 田麗君在王霜霜身上找到線索, 淩世豪並沒有死, 他三年來一直努力練功, 要找刁大娘報仇. 淩世豪與王霜霜擺脫田麗君的糾纏, 到達小鎮, 殺死了仇人鄧石平, 卻不敵刁大娘手下眾人, 雙雙被擒, 並身受重傷, 落入刁大娘手中. 田麗君得到消息, 深入虎穴救出淩世豪, 並放到一間破廟, 欲後再救出王霜霜, 卻發現不見了淩世豪. 原來之前淩世豪救過一位道士, 道士感謝他救命之恩, 把先天太極拳法傳授給他. 田麗君答應王霜霜先與淩世豪一起去找刁大娘報仇, 再解決他們之間的恩怨. 淩世豪用先天太極拳法, 與田麗一起, 報了三年之仇, 但田麗君仍逼淩世豪決鬥, 最後王霜霜乃時趕到, 田麗君收回要了結淩世豪生命的施風腿絕招, 黯然離去......

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  • 合气道


    一九三四年,日军占韩,横行无忌。合气道总馆长施公展图复国,命弟子凡事忍让,免误大事。弟子高玉瑛、高翔、范威获七段荣衔返国,在沧州设合气道武馆,两度欲拜会最有势力的黑熊武馆,但中途绋不忍黑馆徒众横行霸道,先后杀伤胡佳等人,黑馆主大怒。玉瑛叫范威暂避,黑馆则派张不则逼玉瑛并入黑馆。玉瑛知事太严重,命各门人散去。不幸范威被敌人发现,不敌致死。公祭当日,张不则竟来道

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  • 狮吼


    小良、小虎和万大哥都在木厂打工,一次失手把压榨工人的木厂头目打死,被迫背井离乡来到了另一个矿场,没想到矿场主也是个无恶不作的大坏蛋

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  • 鬼太监


    鬼太监桂德海将楚王及王妃杀死,更追杀世子朱锦,朱锦得青竹叟相救才幸免于难。桂当年与哑巴月仙诞下一女燕燕,桂恐此事外泄,竟派人去杀月仙母女。燕燕得青竹婆相救,带她住见青竹叟及朱锦。朱锦与燕燕相处日久,感情渐深;桂竟利用父女之情,假借燕燕之手杀朱锦......

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  • 鬼怒川


    太陰教主七絕閻君為獨霸武林, 到處殺害江湖正派, 其獨門暗器「七絕閻王刺」奇毒無比. 一向維護武林正義之兩儀堡堡主藍天龍, 為免江

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  • 侠女


    剧情简介: 原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。 本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。 其他介绍: 武侠大师胡金铨 1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。 当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。 胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。 胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概

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